兒童家具設計 迷你化和擬人形態(tài)占主流

　　兒童家具企業(yè)一直在產品設計上摸索�，F在逐漸出現了兩種主流設計方式，一種就是改造知名品牌的成熟款為我所有，第二種就是吸收其他兒童制品的元素來附加到家具上。兒童家具設計在這兩種極端上，沒有想到兒童真正的需求，不懂的創(chuàng)新。

　　種設計方式，讓現在很多兒童家具企業(yè)的產品出現嚴重的同質化。這樣的同質化又驅使企業(yè)去做改良設計，而大部分企業(yè)操作成人家具的改良設計是相當的純熟，因此呢，兒童家具改著改著就變成了和成人家具無異的款式。如圖1，這樣的產品，即便是加入了這么多的粉色調軟裝進去，產品的成人感也是相當的足。

　　第二種設計方式，讓現在很多產品呈現出形態(tài)與色彩上的井噴。當然兒童制品確實需要擬人化的形態(tài)和色彩。但是兒童家具與其它的兒童制品不一樣，是耐用消費品。它需要一定耐久性，這個耐久性體現在耐看，耐用，有一定的年齡適應性。擬人化的兒童家具，能夠在短時間內吸引大量的消費者，但是感性之后的理性分析，消費者不一定會選擇!

　　為什么這兩種產品，在市場上大行其道呢。因為兒童家具對于中國消費者來說，仍然是屬于新家伙，甚至是有點舶來品的感覺。這樣的感覺，使得消費者只能選擇市面上有的產品，而無法描述出自己想要的感覺，想要的產品。而不是像成人家具一樣，消費者有足夠的生活經驗來描述出自己想要的產品和感覺。

　　那么既然消費者無法描繪出自己的需要，那么兒童家具企業(yè)更有責任去探索兒童家具的本質。在這里筆者想拋磚引玉的提出一些兒童家具設計時需要注意的要點。安全性能是要的，不管造型如何變化、不管色彩如何豐富都要以安全為核心。

　　年齡的適應性，這是非常關鍵的。兒童處于生理、智力、知覺等發(fā)育為迅速的階段。這是適應性要全部涵蓋的地方。而很多企業(yè)對年齡適應性的理解，停留在生理層面，表現出來的就是產品的尺寸和材質。而對更深層次的智力、知覺、運用特性等沒有深入考慮到其的適應性。其實適應性需要展開去開，比如說知覺的適應性。

　　舉個例子，一個孩子整個童年要換多少種玩具，這些玩具又是涵蓋了多少種色彩和形態(tài)。這個例子說明了兒童對與色彩和形狀的知覺是處在動態(tài)變化之中的，甚至可以說是無規(guī)律可循的。雖然一些兒童家具企業(yè)在顏色選用上已經是謹慎再謹慎，在顏色的覆蓋面積上也是考量許久，做出了比較出色的產品。但是有這樣意識的企業(yè)并不多。

　　再說一下運用特性的適應性。孩子在不同成長階段的運用特性是千差萬別的。嬰兒階段的小幅度多動與兒童時代的偶爾破壞性運動是完全兩碼事，這對于家具來說，則是需要考慮的一點。比如說筆者見到的一款兒童床，他的床屏是柵欄式的，3歲的小孩手能夠伸進去，也拔得出來。但是5歲小孩的手伸得進去，卻拔不出來。這是對孩子的運動特性的完全忽視。

　　例子也不多舉，因為我覺得想表達的意思已經足夠的清晰了。那么通過什么手段才能達到這樣的適應性。在這次展會上，筆者欣喜的看到有人正在這么去做了。恒大新推出的松果系列，它將兒童家具的適應性通過配件和軟裝來體現。這才是解決適應性合理的方式。兒童家具產品本身，并不需要體現出很強的年齡定位、性別定位、空間氛圍定位。而是通過一些標準化的小配件(能夠安裝在家具上)，以及出色的軟裝去在終端展示的時候營造不同的定位。

　　1，床屏上的小相框是可以更換任何位置，任何顏色，里面的圖片也是可以更換的。這樣的一個小配件給整個床提供了寬容的適應度。

　　2，所有的飾品都是屬于松果體系的，這個就和很多企業(yè)簡單的外購不一樣。從這點可以看出，松果的產品家族是包含了軟裝的一個系統(tǒng)。這樣的一個細節(jié)，就能看出松果的定位：中性化的產品結合相對應的配件及軟裝體系，打造一個具有高度寬容適應性的兒童家具品牌。

　　3，值得一提的是，松果采用芬蘭松配合水性漆，它的涂裝效果也與其它企業(yè)不一樣。它將芬蘭松的木筋全部漲起，裹一層薄薄的漆膜，實木感非常之強。實木感本是成人家具的一個聚焦點，而松果通過涂裝去體現實木感，不但沒有沿襲成人家具的做法，而且還成功的拉大了產品的年齡適應性!

　　其實松果這樣的定位思路，是完全可以為成人家具所借鑒的。產品本省不需要太多的風格化、情感化，而是通過別的手段附加到產品之上。這樣即便于生產，又能實現終端表現多元化的需求。